Вильчек в под знаком тв скачать

ПРОГРАММЫ ДИСЦИПЛИН СПЕЦИАЛИЗАЦИЙ"ТЕЛЕВИДЕНИЕ" И "РАДИОВЕЩАНИЕ"

вильчек в под знаком тв скачать

Aнтивиpyc касперского кряк скачать Женской эстафете вильчек в. под знаком тв вольным стилем 4 по вильчек в. под знаком тв метров победу. Рассказ о музыке, которую мы слушаем по ТВ, о формировании ее специфических жанров, о типах и способах .. Вильчек В.М. Под знаком ТВ. Один из первых "приступов" к теме, которая впоследствии будет волновать его много лет, обнаруживается в книге "Под знаком ТВ", где.

В первую очередь рассматриваются предпосылки, устанавливается причинно-следственная связь, характеризующая появление как самого спортивного массового зрелища, так и его экранного воплощения. История возникновения спортивного массового зрелища, берущая начало в ритуальных играх первобытного строя и продолженная более поздними эпохами в гладиаторских боях и Олимпийских Играх, продемонстрировала наличие специфических характеристик, способствующих как его развитию, так и повышению зрительского интереса состязательность, игра, простота восприятия и.

Уже в древних культурах начался процесс увеличения участников и зрителей зрелищ. Обращаясь к непосредственным участникам, создающим зрелище, можно отметить следующие характерные особенности. Во-первых, это люди с натренированным мускулистым телом, во-вторых, они обладают силой и выносливостью. Такие качества внушают подсознательное опасение для людей, которые не так физически развиты. В историческом контексте это понимание занимало исключительное место.

Демонстрация физического совершенства человека явно имела государственный интерес. В этом кроется причина того, что с развитием спорта его государственная и идеологическая составляющие всегда будут шагать рядом, а это в свою очередь, несомненно, скажется и на произведениях искусства, отражающих спортивную тематику.

Зрелище спортивного состязания, перенесенное на экран, дало сильнейший толчок для расширения зрительской аудитории. В спорте все происходит всегда реально. Сценарий складывается импровизационно участниками действа и, порой, даже спортивными снарядами: События в ходе соревнования могут меняться мгновенно, они всегда неожиданны.

Это и вызывает эмоции, и гарантирует высокую степень востребованности зрелища. Огромная роль в повышении зрительского интереса при просмотре спортивных зрелищ принадлежит техническому прогрессу. При переносе спортивного зрелища на экран режиссер старается добиться, чтобы телезритель получил больше и эстетически ярче оформленной информации, нежели у зрителя, непосредственно наблюдающего зрелище-первоисточник.

Проследив закономерности развития спортивного массового зрелища, мы можем говорить о немаловажном значении этого феномена в мировой культуре. Сочетание художественных и спортивных практик и дифференциация аудитории подтверждают гуманистическую природу зрелища, гибко откликающегося на любые вкусы и предпочтения, предоставляющего человеку возможности как социализации, так и индивидуализации.

Спорт - феномен культуры. Спортивный мир изначально требовал от кинематографистов специального подхода. Так исторически стала складываться специфическая киношкола для съемок спортивного материала, требующего не только определенных творческих и технических нюансов, но и знания самого спорта, условий его игры. Классическим примером такого подхода к работе являются фильмы немецкого оператора и режиссера Лени Рифеншталь. Ее работы, с точки зрения показа героя физически совершенным, неоднократно подвергались критике.

Не только эпоха тоталитарных режимов Германии и Советского Союза, но и исторически сложившиеся стереотипы показа в искусстве сверхсильных представителей своей нации на тот момент были закономерным явлением. Огнев так характеризовал это явление: Популярность и востребованность кинематографических полотен со спортивной тематикой привела к тому, что в году в Советском Союзе была организована Федерация спортивного кино и телевидения, председателем которой был избран народный артист СССР Борис Чирков.

Реалии истории в зеркале экрана. Далеко не все работы подобных студий имели высокую эстетическую ценность. Одной из причин творческих неудач можно считать заказное государственное планирование, требующее зачастую не качественных, а количественных результатов. Это недоверие автора к самому предмету рассказа. Говоря о недоверии, я подразумеваю попытки приукрасить естественную драматургию и эстетику, которые всегда несет в себе спорт.

Подобное происходило и в документальном кино, когда делались попытки украсить репортажи о состязаниях высокопарными текстами или монтировались кадры не по логике события, а как режиссер сочтет более оригинальным. Однако в советском кино была череда выдающихся представителей кино, снимавших спорт и спортсменов, - Г. Цеслюк и многие. Особое место принадлежит оператору и режиссеру Б. Крепсу, который в течение тридцати лет занимался съемками альпинистов, совершая наравне с ними рекордные восхождения.

Он покорил 20 вершин и снял 75 тысяч метров пленки. Прорывом в спортивном кино стала работа Э. Фильм экспериментальный, выстроенный на стыке жанров в монтаже документа и вымысла. Спортивный телефильм, материалом которого являются съемки подлинных событий, вобрал, переосмыслил и сублимировал в себе многие свойства как документального кинофильма, так и телепередачи, имея с ними много общего, но с характерными особенностями. Вокруг драматургического замысла стали располагаться самые разнообразные ответвления, которые были важны для отражения жизни в спорте.

Кроме оригинальных материалов и лирических отступлений стали использовать архивный видеоряд телевизионных репортажей, снятый многокамерным методом съемки. Спорт в телефильме был и остается востребованным в силу драматизма его природы. Трудности первых спортивных трансляций были связаны с низким уровнем телевизионной техники. Первые спортивные события показывали одной четырехкамерной передвижной телевизионной станцией далее ПТС. Телевизионные режиссеры первых репортажей Н. Исаков заложили по существу основные принципы работы режиссера спортивных трансляций многокамерной съемки.

Весомый вклад в развитие спортивного вещания внесли Олимпийские игры. Телевидение - поиски и решения. Олимпийских игр и обращает внимание на их прямую зависимость от технического прогресса телевизионной аппаратуры. Параллельно репортажам на экране стали появляться спортивные зрелища, предназначенные только для телевизионного просмотра. С одной стороны, это те же соревнования, с другой, синтезированный продукт, основанный на спорте, но направленный на повышение зрелищности. По жанру они ближе к шоу.

В нашем исследовании мы назвали такие передачи спортивно-постановочными. Нередко это своеобразные турниры, которые не придерживаются традиционных спортивных правил судейства, а создают свои собственные.

Под знаком тв вильчек читать онлайн

Ее концепция - проведение шахматных турниров в рамках телевизионной передачи. Автор данного диссертационного исследования является режиссером-постановщиком этого проекта. К самым рейтинговым относятся телевизионные соревнования по фигурному катанию и спортивным танцам. Спорт на телевизионном экране и в России, и за рубежом нередко отражает установку каналов на то, чтобы показывать культурную жизнь страны во всей ее полноте.

Для большинства компаний важны не только размеры аудитории, но и то, что они освещают виды спорта, популярные в данной стране. И в этой конкуренции чаще всего выигрывает тот, у кого освещение спорта полнее и зрелищней.

Многокамерная съемка дает возможность обогатить материал, монтируя планы разных камер по смыслу, последовательно, ритмически, идейно. Автор акцентирует внимание на том, что спортивный режиссер обязан знать правила игры того или иного вида спорта и требования, предъявляемые международными спортивными федерациями, а также характеризует некоторые острые проблемы при работе над спортивным зрелищем.

Одна из причин, побудивших заняться исследованием данной проблематики, заключена в практическом отсутствии научных изысканий многокамерного метода съемки. Описание метода многокамерной съемки весьма скудно представлено в публикациях. Последним научным изданиям насчитывается примерно сорок лет. Но из названия понятно, что проблематики спортивных трансляций автор пособия не касался. Этот труд на современном этапе может иметь теоретическое значение для изучения основ многокамерной съемки, но со значительными изменениями по применению технических средств, которые за эти годы изменились кардинально.

На современном этапе число телекамер зависит от возможностей комплектации ПТС. На крупных соревнованиях устанавливают от восемнадцати до сорока телекамер.

Это значит, что в арсенале режиссера находится достаточный выбор планов различной крупности для обогащения монтажного материала.

А это, в свою очередь, способствует не только более объективному представлению события, но и показу зрителю тех нюансов и деталей, которые зритель не смог бы увидеть воочию, находясь на месте проведения зрелища. Используя собственный практический опыт телережиссера по переносу на экран спортивных массовых зрелищ, автор диссертации предлагает использовать для обозначения предварительного режиссерского сценария термин режиссерская партитура.

Этот термин позволит принципиально выделить режиссерский сценарий не только из-за использования многокамерного метода съемки, но и, прежде всего, из-за отсутствия литературного сценария. Как мы уже подчеркивали, драматургия спортивного зрелища заложена в его природе и складывается в настоящем времени, и, значит, задачи режиссера, поставленные перед каждым телеоператором, будут ориентировочными. То есть режиссерская партитура предлагает телеоператору ряд возможных композиционных решений, но реальное их исполнение зависит от складывающейся игровой соревновательной ситуации.

Автор обращает внимание на тот факт, что разные виды спорта при переносе на экран требуют разных решений.

Определенную трудность представляет работа за режиссерским пультом управления камерами, так как объектов внимания здесь очень много и это требует максимальной собранности. Монтаж, происходящий одновременно с событием, требует специальной подготовки режиссера и учета предварительно разработанной режиссерской партитуры.

Возможные передвижения спортсменов и спортивных снарядов являются для него сигналом для включения нужных камер. Коллективность творчества при переносе на экран спортивного массового зрелища имеет решающее значение.

Каждый оператор и звукорежиссер должен точно знать предварительную режиссерскую партитуру и владеть информацией об общей задаче съемки.

вильчек в под знаком тв скачать

Он оценивает работу своей камеры как неразрывную часть работы всех камер. Режиссерская партитура футбольного матча состоит из четырех частей: Последняя составляется на финальном этапе подготовки и включает в себя описания работы каждой телекамеры во всевозможных игровых и пред-послематчевых ситуациях. Режиссер и главный оператор совместно решают вопросы композиционного построения произведения. Крупные планы главных действующих лиц и реакции болельщиков на трибунах желательно использовать в запланированных или случившихся паузах игрового действия.

Важной составляющей любого спортивного зрелища являются повторы, вписанные в произведение либо сразу после значимого или кульминационного момента игры, либо в образовавшуюся паузу.

Повторы, осуществляющиеся с замедлением скорости воспроизведения, дают возможность не только насладиться развязкой интриги, но и разрешить спорный момент, образовавшийся в сознании зрителя. Графически-титровальное оформление эфира футбольного матча иного спортивного зрелища является важным элементом произведения как информационной составляющей. На современном этапе для этого используются специальные системы, оснащенные сложнейшей телевизионной техникой. Режиссерская партитура разрабатывается совместно с членами съемочной группы.

Вначале оговаривается структура трансляции, где прогнозируется очередность всех мизансцен эпизодов действиярекламных блоков и. Следующим шагом подготовки является верстка всего произведения, включающая подробное описание обязательных эпизодов, их источники и титровое обеспечение. И только затем режиссер может приступить к расстановке камер на конкретной площадке стадионе.

Последнее стратегическое звено - составление композиционного плана для определения задач каждому телеоператору и указание зоны его охвата. Режиссерская партитура спортивного зрелища не является схемой показа произведения - это помощник и подсказка в творческом построении многокомпонентного материала. Окончательную версию произведения режиссер предоставит только в момент монтажа. В Заключении подводятся итоги исследования, формулируются основные выводы.

Спортивное экранное зрелище по мере накопления творческого опыта проявило себя как особая разновидность телевизионного искусства. Это связано с природой спортивного массового зрелища, драматургия которого складывается в процессе его проведения. Исходя из этого, мы констатировали, что экран не нуждается в литературном сценарии спортивного зрелища, если это не постановочное произведение.

Таково принципиальное отличие драматургии спортивного произведения, создающейся самим событием в единстве места и времени. Разработка этого положения позволяет говорить о важности проблематики, затрагиваемой в данной работе. Исследование проблем переноса массового зрелища на телеэкран имеет не только научно-теоретическую, но и практическую значимость.

Определяя основные эстетические и технические требования к многокамерной съемке спортивного зрелища, мы рассмотрели основные аспекты ее телережиссуры. С каждым годом увеличивается количество спортивных каналов, а это значит, что телевизионное искусство вновь будет совершенствовать и подход к спортивной телережиссуре, и многокамерный метод съемки в поисках новых возможностей при переносе массового спортивного зрелища на экран.

Основные положения диссертации отражены в следующих научных публикациях: Издание из перечня ведущих рецензируемых и реферируемых научных изданий ВАК. Печать в г. Всего по теме диссертации опубликовано 6 статей общим объемом 3,0 печатных листа.

Эволюция спортивного массового зрелища на экране. Закономерности развития спортивного массового зрелища. Спортивная тематика в кино- и телеискусстве.

Особенности становления спортивных репортажей, трансляций Олимпийских игр и спортивно-постановочных передач Глава 2. Телережиссура спортивного массового зрелища. Роль и значение многокамерного метода съемки. Работа режиссера, оператора, звукорежиссера и комментатора над созданием спортивного репортажа. Введение диссертации год, автореферат по искусствоведению, Аверкова, Анжелика Валентиновна Спортивные массовые зрелища на экране существуют с момента рождения кино.

Появление нового вида экранного зрелища - телевидения — сыграло большую роль в решении проблемы переноса на экран массового спортивного зрелища. В докризисный год в Российской- Федерации было открыто 10 новых спортивных телеканалов.

Каждая студия советских республик освещала спортивную жизнь в своем регионе, а главные спортивные события страны освещали московские и ленинградские специалисты. Телевизионная школа в целом формировалась в учебных заведениях Москвы и Ленинграда. Большинство спортивных режиссеров и операторов из союзных республик приходили в профессию из кино. Спортивное вещание в советскую эпоху развивалось путем собственных проб и ошибок.

Важным стало и то, что спортивные программы могли создаваться с использованием законов кино, что определяло движение телевидения в сторону искусства. Такое особое положение их определено природой спортивного массового зрелища. Актуальность данного исследования также обусловлена выявлением прямой зависимости развития телевизионного спортивного зрелища и развития самого зрелища.

Глобальное увеличение спортивных контентов в мире увеличивает количество фестивалей спортивных программ и фильмов. Даже время экономического кризиса не стало им преградой. Постсоветское пространство не стало исключением. Россия, Молдова, Армения, Латвия не просто гордятся такими форумами, но и демонстрируют новые решения проблем по поиску экранных форм спортивного зрелища. Вот примеры за год: Современное спортивное массовое зрелище - явление сложное и многогранное.

Однако обзор немногочисленных публикаций, посвященных проблемам состояния и развития спортивного зрелища на экране, позволяет утверждать, что чрезвычайно большой и разнообразный эмпирический материал, а также целый ряд оригинальных социально-художественных явлений в спортивном телевидении не осмыслены на общефилософском и искусствоведческом уровне и не освещены в литературе.

Не выработаны теоретические аспекты его понимания, точка зрения на динамику его развития, не хватает полноценного исторического анализа спортивной тематики на экране. Цель диссертационной работы - выявление специфики телережиссуры спортивных телепередач как особого вида экранного зрелища. Предмет исследования — особенности телережиссуры спортивного массового зрелища.

В ней используются методологические принципы и подходы современных наук — философии, эстетики, искусствознания, психологии творчества, теории кино и телевидения, теории массовых коммуникаций, -так как без привлечения знаний из других дисциплин сложно постичь такое многогранное явление, как творчество режиссера телевизионных передач о спорте.

В своей работе диссертант также опирался на личный многолетний опыт работы в качестве режиссера спортивной дирекции Белорусской-государственной телерадиокомпании, на практическое изучение спортивных передач и фильмов- и других источников, полученных в отделе отечественного кино во ВГИКЕ и Белорусском государственном архиве кино- фото- фонодокументов. Теоретической основой для диссертационной работы стали научные труды, которые так или иначе затрагивают заявленную проблематику.

Сапунова-и статьипо эстетике Ф: Саенкова в своих трудах не апеллировала к теме спорта. Однако автор,- считаясь с тем, что спорт является частью массового зрелища, в теоретико-историческом контексте использовал аргументы Л.

Историческая часть заявленной темы основывалась и на некоторых выводах Ю.

вильчек в под знаком тв скачать

Глобальные телесети новостей на информационном рынке: Журналистика как социальный институт. Ростов-на-Дону, ; Бурдьё П. СМИ и общественные институты: Екатеринбург, ; Корконосенко С.

СМИ; не определены внутренняя структура этого феномена, специфика взаимодействий с другими элементами коммуникативной организации российского общества. Комплексный подход к региональному ТВ как элементу национальной медиасистемы в условиях исторической эволюции; технологических и институциональных изменений, на наш взгляд, остается не реализованным до конца.

Дискуссионными остаются вопросы формирования и реализации региональной вещательной политики, ее направлений и форм, специфики регионального медиаменеджмента и программирования. Университетская наука до сих пор не могла предложить медиаотрасли обоснованных прогнозов развития локального телевидения, перспективных моделей и сценариев перехода местных телекомпаний к цифровому вещанию на тех или иных платформах в конвергентном содружестве с новыми медиа.

Объект исследования - федеральное, региональное и местное телевидение как компоненты российской медиасистемы. Предмет исследования - процесс эволюции телевидения регионов в единстве социально-политических, технологических и организационно-профессиональных факторов развития. Цель исследования - представить диалектику взаимодействия местного регионального и центрального федерального телевидения, а также перспективы развития этих подсистем. Задачи диссертационного исследования Для достижения поставленной цели предполагается решить ряд взаимосвязанных задач: Гипотеза исследования Суть разработанной нами гипотезы заключается в рассмотрении двух наиболее вероятных сценариев развития телевидения.

Мы предполагаем, региональное телевидение может исчезнуть как компонент российской медиасистемы, уступая место в эфире федеральным телеканалам и коммерческим телесетям, или может сохранить своё значение, осваивая более перспективные модели функционирования и новые технологии вещания.

Реализация одного или другого сценария зависит от общественного запроса и договороспособности власти, журналистского корпуса и бизнеса. Большинство региональных телекомпаний находится вне полноценных рыночных отношений, при этом значительная часть таких СМИ принадлежит государству или муниципалитетам.

Органы власти и местного самоуправления выступают на рынке как регуляторы и в то же время как крупнейшие собственники электронных СМИ. Отсюда следует предположение о возможности дальнейшей модернизации регионального компонента отечественной медиасистемы, а именно: Оно основано на изучении истории формирования, анализе политических, социально-экономических и технологических аспектов его развития.

Региональные телекомпании послужат проводниками реформ общественной жизни в стране. По нашим предположениям, будущее регионального телевидения связано с восстановлением в медиасистеме недостающего сектора общественного вещания; в появлении новой генерации журналистов, ориентированных на общественное служение; в изменении отношений между телевидением и властью, а также в освоении новых вещательных платформ интерактивного характера, меняющих способ взаимодействия журналиста и аудитории.

Методология исследования Междисциплинарный характер диссертационного исследования определил наше обращение к системной методологии, позволяющей рассматривать эволюцию телевидения как часть процесса преобразования системы экономического и политического устройства России в конкретном историческом контексте.

Методология исследования базируется на принципах объективности и системности научного знания, единства логического и исторического подходов к анализу телевизионного вещательного пространства и его коммуникационных элементов. В ходе работы использовались методы эмпирического исследования анализ документов, экспертный опрос, сравнительный анализ ; методы, используемые как на эмпирическом, так и на теоретическом уровне исследования исторический метод, моделирование и прогнозирование и теоретические методы обобщение, синтез и др.

Системный подход широко используется и в журналистских исследованиях, порождая множество методологий и методик анализа. Отправной точкой нашего исследования стала структурно-функциональная парадигма, разработанная в трудах американских коммуникативистов. Шиллер стали рассматривать ТВ как институт, оказывающий огромное влияние на общественные процессы и политическую жизнь. Среди современных медиаисследователей, развивающих системный, структурно-функциональный подход, мы выделяем европейского учёного с мировым именем Дениса Макуэйла Denis McQuail.

Макуэйл обосновывает нормативные теории или порождающие модели прессы, среди которых есть советская модель и модель демократического представительства или представительной демократии participatory democracy.

Эти модели отличаются не только по степени жесткости контроля над содержанием СМИ, но и по взаимоотношениям с 24 Землянова Л. Теоретические концепции, проблемы, прогнозы. Несмотря на то, что журналистская практика всегда шире любых нормативных схем, модели СМИ и моделирование как процесс важны в понимании закономерностей развития тех же профессиональных практик.

Понимание моделирования медиа в трудах Д. Макуэйла оказалось очень созвучно работам некоторых российских экономистов институционального направления. Кирдина26 доказывает, что наша страна пытается избежать матрицы сложившихся отношений, но после очередной попытки модернизации опять скатывается в наезженную колею, и это касается не только экономики и политики, но и повторяющихся явлений в духовной сфере, в культуре.

Институционализм как направление научной мысли27 важен тем, что даёт ключ к пониманию траекторий развития таких сложных систем, как телевидение и СМИ в целом. Другой стороной методологии нашего исследования стали труды по регионалистике, анализу районирования и структурам территориальных систем Концептуальные наработки регионалистики в синтезе подходов различных наук к проблемам пространственности исключительно важны для понимания территориальной организации телевидения в нашей стране.

Анализировать развитие ТВ регионов без учёта достижений этой отрасли знаний непродуктивно. Институциональные матрицы и развитие России. Из российских сторонников этого направления научной мысли использовались прежде всего, работы А. Аузана Институциональная экономика- Новад институциональная экономическая теория. Нуреева, научные работы В. Признанная в теоретической географии школа Б. Родомана и его последователей В. Кордонского, а также работы зарубежных исследователей пространственности: Весь корпус исследованных публикаций представлен в подстраничных сносках и в общем библиографическом списке источников, приведенном в конце диссертации.

Проведенное исследование не заключено в строгие хронологические рамки. В созданной нами периодизации становления и развития телевидения самый первый подготовительно-экспериментальный и преимущественно технический этап датируется ми годами.

Таким образом, все этапы эволюции телевидения в нашей стране охватывают около 90 лет, но задачи диссертационного исследования заставили нас сосредоточить внимание прежде всего на последних двух десятилетиях, во время которых и происходит глубокая трансформация российской медиасистемы и телевидения регионов как её части.

Цвика и других авторитетных исследователей. Основные положения диссертации, выносимые на защиту: Телевидение - это социальный институт, развитие которого должно планироваться в соответствии с общественными запросами и приоритетными государственными задачами.

Для управления развитием ТВ необходимы согласованные действия бизнеса и общественности по установлению баланса между основными моделями вещания, разработка нормативно-правовой базы телевидения и профессиональных ограничителей или правил игры на этом поле. Основной институциональной проблемой отечественного ТВ является то, что государство выступает как арбитр и в то же время как игрок, деформируя рыночные отношения, основу саморегулирования отрасли и конкурентную среду развития.

Другой проблемой институционального характера является упрощенное понимание ТВ как бизнеса и обслуживания заказчика. Такая трактовка социального института привела к тому, что почти всё российское телевидение, включая и государственное, стало коммерческим и глухим к интересам общественного блага.

Анализ развития телевидения в нашей стране на протяжении более полувека обнаруживает цикличность в доминировании и угасании централизации или регионализации как противоположных по направленности тенденций.

Аналогичные процессы в районировании страны оборачиваются укрупнением или измельчением территориально-административных единиц. Эти процессы оправдывают себя только в военные периоды с необходимостью напряжения всех сил для сохранения целостности страны, а в другое историческое время приводят к социальной апатии. Центральное телевидение, по замыслу руководителей Гостелерадио, должно было стать симбиозом общесоюзных и местных программ, на деле обернулось доминированием центральных программ и умалением регионов с их самобытностью и многоязычием.

В культурной жизни вообще централизация оказывает опустошающее действие на провинцию. Негативные последствия централизации телевидения в стране проявляются в уменьшении программного разнообразия, конкурентоспособности ТВ и в конечном счете потери доверия некогда большой аудитории.

Регионализация телевизионного пространства - это возникновение множества локальных вещателей, действующих независимо от центральных федеральных телеканалов.

Региональное телевидение - полноправный компонент медиасистемы наряду с федеральными телеканалами и телевизионными сетями. Существо российской медиасистемы составляет взаимодействие центра и регионов центрального и местного телевиденияимеющее в одни периоды характер взаимодополнения или комплементарности, в другие -подчинения и уничтожения основ конкурентной борьбы.

Диалектика взаимоотношений местного и центрального ТВ требует учёта интересов обеих сторон и поддержки телевидения регионов как ослабевшего звена в медиасистеме, но решавшего прежде и потенциально способного решать в дальнейшем гуманитарные и реформаторские задачи национального уровня. Самый многочисленный класс в современной российской медиасистеме составляют бюджетные СМИ, к которым следует отнести все муниципальные телестудии, многие областные вещательные организации и ряд телеканалов, имеющих статус федеральных.

Бюджетная организация и бюджетник - это не только статус, но соответствующая ментальность и стиль деятельности. Выделяя бюджетные телекомпании, мы снимаем ложное противопоставление государственных и негосударственных телекомпаний в РФ.

В сбалансированной медиасистеме коммерческие СМИ не должны использовать бюджетные субсидии, а общественные - могут, если они лицензированы общественным советом, управляются наблюдательным советом и соблюдают прозрачность в финансовых делах. Суть реформы локального телевидения в переводе бюджетных телестудий в разряд более конкурентных коммерческих или общественных. Историческое развитие институциональных форм телевещания идет от государственных систем, в которых телевидение становилось как отрасль, к более передовым коммерческим и общественным формам вещания, ориентированным не на интересы начальства, а на потребности аудитории.

Основной проблемой современной телевизионной журналистики является укоренённость профессиональных идеологий обслуживания власти и невнимание к запросам аудитории, отсутствие миссии социального служения и понимания общественного блага. Изменение профессионального сознания в полной мере возможно только со сменой поколений профессионалов на ТВ, но этот процесс должен быть ускорен организацией курсов переподготовки и повышения квалификации, программы которых разрабатываются университетами в кооперации с флагманами медиаотрасли.

Локальное телевидение может стать элементом гражданского общества в России, когда сами граждане в своих политических связях станут защищать собственную суверенность и требовать отчёта с власти как с агента общества. Ключевым моментом в переходе от авторитарно-советских и бюджетных моделей журналистики к общественному вещанию должно стать изменение профессиональной культуры журналистов и их коммуникативных стратегий.

Для управления развитием телевидения необходимы согласованные действия правительства, бизнеса и общественности по установлению баланса между основными моделями вещания и разработка нормативно-правовой базы телевидения или профессиональных ограничений и правил игры на этом поле. В разработке институциональных основ устойчивого развития ТВ полезно обратиться к историческому опыту некоторых европейских стран, реализовавших те вещательные концепции, для которых в нашей стране прежде не было совершенно условий.

Экспорт институтов даст возможность российскому телевидению наверстать упущенные возможности развития и восстановить конкурентоспособность в соперничестве с новыми медиа. Практическая значимость результатов исследования. Многие из положений и выводов настоящего исследования доказали практическую применимость в ряде госконтрактных работ, которыми руководил автор. Разработана организационная модель познавательного телевидения, основанная на принципах распределенности и сетевого взаимодействия трех типов базовых структур: Разработаны механизмы взаимодействия базовых структур для обеспечения маркетинга, производства и выпуска телевизионных программ.

Результаты проекта докладывались на совещаниях различного уровня: Общественных слушаниях комиссии по образованию и науке Общественной палаты РФ Томск, 11 сентября г. Москва, 30 сентября - 3 октября г. Данные названных исследовательских проектов в той или иной мере использованы в настоящей работе, а часть обобщенных данных приведена в приложениях к диссертации. Результаты диссертационного исследования докладывались на международных и общероссийских научно-практических конференциях в ряде российских университетов.

Содержание диссертации наиболее полно отражено в трёх монографиях, в десяти научных статьях в реферируемых изданиях Московского, Томского и Новосибирского университетов, а также в нескольких десятках публикаций в иных научных журналах. Работа состоит из введения, пяти глав, заключения, списка литературы и ряда таблиц, данных в приложениях. Во введении обоснована актуальность исследуемой темы; раскрыта степень её научной разработанности; определены объект и предмет диссертации; сформулирована гипотеза исследования; обозначены цель и задачи исследования; представлена методологическая основа и методы исследования; охарактеризованы его научная новизна; изложены основные положения, выносимые на защиту; а также практическая значимость и результаты апробации проведённой работы.

Завершает введение описание структуры исследовательского отчёта по главам и параграфам. Выявленная проблема исследования задаёт его методологию, выбор основного метода и определение дополнительных методик. Эволюция телевидения анализируется как часть процесса трансформации общественной и политической жизни страны. Системный подход работает при понимании ТВ как социального института.

Институционализм позволяет объяснить процессы эволюции и революционные трансформации медиасферы, прогрессивные, застойные и возвратные изменения в системе СМИ, саму логику развития журналистики. Опираясь на научные работы и полемизируя с идеями таких учёных, как Е.

Иваницкий, автор обращается к процессам становления и развития отечественного телевидения. В данном разделе рассматривается также история теоретического осмысления ТВ в нашей стране и смена трёх исследовательских парадигм искусствоведческая, публицистическая, социологическая. Актуализируется типология региональных телекомпаний, разработанная в начале х годов Е. Уточняется ряд понятий, терминов, важных для понимания ключевых положений исследования, которое основывается на институциональной экономике как наиболее перспективной парадигме изучения телевидения.

Комментируются положения регионалистики как междисциплинарной отрасли знаний, важной для понимания местной специфики и пространственности в России. Рассматриваются исторически обусловленные причины нехватки исследований регионального ТВ в советский период, а также терминологическая путаница, связанная с непониманием пространственной природы телевидения.

Обсуждаются идеи Бенедикта Андерсона о воображаемых сообществах, к которым он относит нации и регионы. Немалую роль в коллективном воображении граждан и поддержании чувств их идентичности играет локальное телевидение, обращенное к зрителям, населяющим конкретную и чётко определенную территорию.

Телевидение как масс-медиа появилось и прошло становление через охват территорий, пространственный характер этого канала коммуникации определяет многое в специфике журналистской деятельности тех или иных редакций. По этой шкале конкретные телекомпании могут двигаться в зависимости от изменения своих задач и ресурсных возможностей. Так же и регион мы понимаем как подвижную конструкцию или процесс торга между Центром и провинцией.

Место и роль регионального телевидения в национальной медиасистеме определяется диалектикой взаимодействия центра и регионов. В какие-то моменты региональные СМИ играют важную роль в коллективной имаджинерии, в другие периоды - их роль умаляется, а на первый план выходят общенациональные газеты и центральное телевидение.

В процессах усиления и ослабления региональной прессы мы видим определенную цикличность, связанную с центробежными и центростремительными силами в государственном строительстве. Даны определения 13 смысловых комплексов, которые служат опорами для анализа и изложения диссертационного материала в дальнейших разделах. Рассказывается о трёх этапах проведённой работы в период с по гг. От анализа отдельных форматов и направлений телевещания автор переходит к осмыслению моделей телевидения, а от изучения ТВ Сибири к обобщению повторяющихся и типичных проблем телевидения всех регионов страны.

Централизация понимается как перераспределение полномочий и ресурсов в пользу вышестоящих органов управления. Этот процесс в нашей стране всегда актуализировался в военные или кризисные периоды и приобретал всеобъемлющий характер.

Централизованное телевидение, как и другие СМИ, выстроенные в иерархию с копированием низовыми структурами действий вышестоящих организаций, становится инструментом мобилизации населения для выполнения задач повышенной сложности и национальных проектов.

У централизации как управленческого процесса есть ряд рациональных обоснований, которые рассматриваются в политическом, экономическом и идеологическом аспектах. Централизация ТВ в нашей стране сравнивается с аналогичным процессом в Китае и Индии с выделением уникальных для России качеств центрального телевидения. Централизация ТВ противопоставляется децентрализации массовых коммуникаций в США и ряде развитых европейских стран. Регионализация понимается как самоопределение территорий, укрепление горизонтальных связей между сообществами и районообразование.

Рассматривается две волны регионализации в новейшей истории сравнимые по силе и идеологической подоплёке. Мотивом регионализации является возвращение исторической справедливости и суверенитета. В результате этих процессов в е в медиасистеме страны происходят радикальные структурно-функциональные изменения: Регионализация привела к высвобождению творческой инициативы масс на местах. У децентрализации есть свои ограничения, связанные с потерей связности пространств, снижением интегрированности сообществ и деградацией массовых коммуникаций.

Телесети рассматриваются в техническом и организационно-финансовом плане, но прежде всего, как коммерческая форма организации телевещания, основанная на деловом партнёрстве между центральным раздатчиком программ экснансором и местным вещателем ретранслятором.

У сетевого способа организации телевидения есть свои преимущества и недостатки в сравнении с непосредственным спутниковым вещанием или синдикативной раздачей программ.

Признано, что сетевизация регионов носила прогрессивный характер, пока между головными телестанциями и аффилиатами наблюдалось подлинное сетевое партнёрство. Но затем экспансия телесетей стала подрывать основы местного телевещания. Доминирование стандартизированного сетевого продукта на телеэкранах не поддерживает чувство идентичности телезрителей, населяющих ту или иную территорию, а переход местных телекомпаний к синдикативным источникам способствует независимому программированию и снижает ущерб от унификации контента.

Муниципальное ТВ - это телекомпания, учреждаемая и или финансируемая органами местного самоуправления. Муниципальное телевидение предстаёт как часть услуг, которые местное правительство оказывает населению города. Изменчивая судьба муниципальных СМИ самым непосредственным образом связана с неудавшейся реформой местного самоуправления.

Центр не отпускает муниципалитеты на самофинансирование за счет местных налогов и сборов, но и не передаёт им полномочия с достаточным финансовым подкреплением. В результате местное самоуправление выглядит как недоразвитая государственная власть, а муниципальные СМИ, включая и городские телестудии - как не дотягивающие до областного уровня коммуникации, отягощенные пиар-интересами мэра и его ближайших чиновников.

Несмотря на внешние или фасадные изменения взаимоотношений между властью и СМИ в постсоветскую эпоху, институциональный дизайн их взаимодействия остался прежним. Этот способ взаимодействия по критерию преимущественного источника финансирования жизнедеятельности определяется нами как бюджетное вещание. Бюджетное телевидение - это производство и распространение программ по заказу администрации, финансируемое прямо или косвенно из бюджетных средств и контролируемое представителями власти.

Бюджетное ТВ призвано обслуживать интересы властных групп распорядителей субсидий. При этом снимается противопоставление государственных и негосударственных телекомпаний в РФ, так как бюджетными могут быть компании любой формы собственности. Важнейшим в этой системе координат является понимание сдержек и противовесов. Телевидение, формирующее общественное мнение, может быть сдерживающим фактором для правителей, желающих манипулировать массами, и противовесом органам управления, узурпирующим понятие общественного блага.

Одной из причин отдаления прессы от гражданского общества является нежелание журналистов заниматься общественным служением и общественной деятельностью. В российской медиасфере часто воспроизводится идеологема, по которой пресса есть власть или какая-то ветвь власти. Развенчав этот миф и разведя по разным углам журналистов с чиновниками, гражданское общество может получить пополнение в лице сотрудников СМИ. Мы даём представление и о том, как университетское телевидение и другие типы медиапредприятий могут включиться в общественное служение.

Информационное пространство мы определяем как плотность и связность информационных ресурсов и, в частности, достаточное число телевизионных каналов для выбора разных программ.

В изменении территориальных границ российских регионов усматриваются политические и экономические мотивы. Волны укрупнения и разукрупнения районов уездов, губерний чередуются, и таких циклов в эволюции системы административно-территориального деления России насчитывается около десятка. В инерционности продолжающихся процессов регионализации следует искать и причины неудач в создании окружных телеканалов для вещания поверх административных границ краёв и областей.

На примере одного из самых больших краёв Российской Федерации рассматривается преимущественный способ обращения с информационными потоками и информационными ресурсами со стороны государственных органов управления. Достаточно продуманная, последовательная и зафиксированная в программных документах медиаполитика Красноярского края экстраполириуется на аналогичные концепции и действия власти в других регионах страны.

Уровень же телевидения вообще и качество информационного пространства определяет не один канал даже при наличии на нём внутренней конкуренции политических взглядов и творческих подходова множество конкурирующих между собой телекомпаний, поскольку гомогенной аудитории в стране давно уже.

Вильчек, Всеволод Михайлович — Википедия

Страна получила вместо одного ЦТ множество федеральных каналов с идеологией Центрального телевидения, что плохо уже тем, что создаёт впечатление конкуренции и плюрализма. Анализируется комплекс проблем региональных государственных телерадиокомпаний, связанный с оппортунизмом медаименеджеров и недостаточностью контроля со стороны ВГТРК. Когда информационную политику в государстве формируют только первые руководители — президент и премьер-министр - она неизбежно осуществляется в ручном режиме с многочисленными отступлениями.

Основная проблема государственного регулирования медиарынка состоит в том, что государство само выступает на этом рынке крупнейшим игроком. Автор обосновывает использование ряда критериев в отборе заявителей на бюджетное финансирование через конкурсные процедуры с участием общественных экспертов рейтинг, доля собственных программ в вещательной сетке и объективность в освещении событий. Перезагрузка рекламных механизмов позволит оптимизировать доли столичного и регионального рынков.

Государство может также поддерживать региональные СМИ через конкурсы и заказы кампаний социальной рекламы. Анализ попытки создания общественного телевидения в Томской области показывает, что политической воли власти для реализации новой модели вещания недостаточно. Нужны нормативно-правовые акты, легитимация некоммерческих организаций, общественный контроль контент-политики и подготовка профессиональных кадров для общественного вещания.

Рассматриваются возможности каждой из трёх наиболее распространенных в медиасфере коммуникативных стратегий - влияния, познания и диалога. Обосновываются перспективы развития стратегии диалога и профессиональной культуры журналиста-модератора.

Доказывается рациональность разделения профессиональных идеологий в журналистике на устаревшие и перспективные. Предлагается ряд конкретных рекомендаций для укрепления диалоговых компетенций журналиста на телевидении, одной из которых следует считать перенос центра внимания с социума на личность. Российская медиасфера обретёт утраченное гуманитарное измерение, когда рядовой налогоплательщик, простой гражданин и обыватель станет адресатом журналистских сообщений и главным героем сюжетов.

В результате информационное неравенство между центром и регионами ещё больше усиливается. Доказывается, что было принято нерациональное в управленческом смысле решение назначить единственным монопольным оператором цифровизации федеральную государственную компанию РТРС, которая эксплуатирует сегодня морально устаревшие и технически изношенные сети, требующие дорогостоящего ремонта и модернизации.

Эффективнее и дешевле использовать для доставки цифрового сигнала не только РТРС, но и услуги негосударственных операторов спутникового и кабельного вещания. В мегаполисах, на наш взгляд, рациональнее дооснастить кабельные сети, а в малонаселенных регионах вроде Таймыра альтернатив спутниковому непосредственному вещанию. Индивидуальный подход нужен и в части наполнения мультиплексов конкретными каналами, которые может выбрать каждый регион с учетом культурных традиций.

Каждая глава исследования завершается выводами. Заключение базируется на обобщениях, полученных при проверке гипотезы, одна из ключевых идей которой может быть выражена как целенаправленное управление устойчивым развитием российского телевидения через создание, упразднение и коррекцию общественных институтов - формирование правовой базы, нормативов, кодексов и профессиональных стандартов.

Устойчивое развитие телевидения — это регулирование отношений между всеми участниками коммуникационного процесса на рациональных и объективных основаниях, включающих нормативно-правовые, программные и отчётные документы, открытые для обсуждения профессионалами и широкой общественностью.